MODELLO BETA 58AREGOLE GENERALI PER L'USO DEL MICROFONO
1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desidera-
MICROFONO VOCALE DINAMICO A
ta e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni
SUPERCARDIOIDE
a supercardioide, come il modello BETA 58A, presentano
diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni
INTRODUZIONE
provenienti dal retro, ci? pu? non essere ovvio n? intuiti-
Il modello BETA 58A della Shure Å un microfono vocale
vo. Esaminare la Figura 1.
dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per
2. Collocare il microfono quanto pi? vicino possibile alla sor-
applicazioni in studi di registrazione ed impianti di
gente sonora desiderata. Consultare la tabella precedente.
amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a
3.Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere
supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza
il microfono vicino alle labbra.
del microfono, assicurando cosŽ un elevato guadagno a
monte della retroazione, massimo isolamento acustico4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora e
minima colorazione dei toni fuori asse. L'andamentoda ricevere. della
risposta in frequenza del modello BETA 58A Å ideale5. Mantenere la distanza tra pi? microfoni ad un valore per
applicazioni vocali in cui il microfono venga tenutouguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sor-
estremamente vicino alle labbra. Grazie alla sua costruzionegente sonora ed il corrispondente microfono.
robusta, al sistema comprovato di montaggio antivibrazione e
6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall'appli-
alla griglia in acciaio temprato, un uso aggressivo del
cazione.
microfono non influisce sulle sue eccellenti prestazioni.
7. Collocare i microfoni quanto pi? lontano possibile da su-
Applicazioni tipiche del modello BETA 58A includono l'uso sia
perfici riflettenti.
da parte di cantanti solisti che del coro di accompagnamento.
8. Quando si usa un microfono all'aperto, utilizzare uno
Caratteristicheschermo paravento.
9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi-
Risposta in frequenza ottimizzata per applicazioni vocali,
nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.
con aumento della risposta ai toni intermedi e attenuazio-
ne a quelli bassi.10. Non coprire nessuna parte della griglia con la mano.
Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che
EFFETTO DI PROSSIMIT
presenta un elevato guadagno a monte della retroazione
ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.Nei microfoni unidirezionali, come il modello BETA 58A, la
risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente
Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto
da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una
segnale/rumore all'uscita.
distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo
Griglia in acciaio temprato, resistente all'usura fenomeno, noto come efe aglifetto di prossimit?, pu? essere
abusi.utilizzato per creare un suono pi? potente e caldo. Per
evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l'uso
Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumati-
ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua
co, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e
gradualmente. Ci? consente un controllo maggiore ed Å di
suoni di natura meccanica.
ausilio nello sfruttare l'effetto di prossimit?.
Bassa sensibilit? a variazioni dell'impedenza di carico.
COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA
Le leggendarie qualit? e affidabilit? Shure.
DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI
CONTROLLO DEL PALCOSCENICO
APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE
Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,
Il modello BETA 58A, realizzato per applicazioni vocali in cui
collocare gli altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli
il microfono si trovi estremamente vicino alle labbra, pu?
dell'impianto per il pubblico ad un angolo di 60 rispetto
essere tenuto in mano o montato su un supporto. La tabella
che segue riporta alcune delle pi? comuni applicazioniall'asse posteriore del microfono, enon direttamente dietro di
tecniche di collocazione. Ricordare sempre che leesso (vedi Figura 1). tecnichePrima della rappresentazione,
microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personalicontrollare sempre l'allestimento del palcoscenico per
e che non esiste un'unica posizione ogiustao del microfono.verificare la collocazione ottimale del microfono e degli
altoparlanti di controllo.
COLLOCAZIONE SUGGERITAQUALIT DEI TONI
ALTOPARLANTI DI
DEL MICROFONOCONTROLLO
ALTOPARLANTE
1805DELL'IMPIANTO
Labbra a meno di 15 cm dal microfo-Suono robusto, enfasi dei toni
DI
no o a contatto con lo schermo para-bassi, massimo isolamento daDIFFUSIONE SONORA
vento, lungo l'asse del microfono.altre sorgenti.AL PUBBLICO
12051205
Distanza dalle labbra compresa traSuono naturale, toni bassi
15 e 60 cm, appena sopra l'altezzaridotti.905905
del naso.
20 e 60 cm, leggermente fuori asseSuono naturale, toni bassi
sull'uno o l'altro lato.ridotti e suoni sibilanti ridotti al
minimo.
05
Distanza compresa tra 90 cm e 1,8Suono m. lontano e affievolito;
livelli evidenti di rumore ambi-COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI
entale.
FIGURA 1
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