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Cabe notar que las entradas para XLR y clavijas de 6,3 mm NO deben utilizarse en forma simult?nea.
Salidas audio (OUTPUTS) - Cada canal tiene salidas servo-balanceadas para XLR y jack 6,3 mm
estŽreo. Las salidas pueden utilizarse en una configuraci?n balanceada o desbalanceada. A diferencia
de las entradas, pueden utilizarse en forma simult?nea las salidas para XLR y clavijas 6,3 mm.
Conmutador OPERATING LEVEL - Este conmutador selecciona entre un nivel operativo nominal de -
10 dBV y +4 dBu. Cuando el conmutador est? en la posici?n de encendido (abajo), se selecciona un
nivel operativo de -10 dBV, cuando est? en la posici?n de apagado (alto), se seleccionan +4 dBu. Este
conmutador incide tanto en los niveles de entrada como en los de salida.
Aplicaciones
Atesamiento de bombos y compresi?n de otros tambores
En los bombos dŽbiles y flojos a menudo se oye demasiado retumbo y no suficientemente los tonos
secos. Para darles m?s atesamiento, comience ajustando el 1046 en una relaci?n de media a alta (p.ej.
6:1). Ajuste el control THRESHOLD de tal modo que los medidores GAIN REDUCTION indiquen 15 dB
de reducci?n de ganancia, y luego, de ser necesario, vaya aumentando la relaci?n. En el modo
OverEasy el 1046 necesita un poco m?s de tiempo para reaccionar que en el modo de codo inflexible y,
por lo tanto, se recalcar? el tono seco al comienzo de la nota, reduciŽndose el retumbo en su cuerpo. El
1046 funciona asimismo muy bien para dar m?s atesamiento a bombos y tom-toms y puede utilizarse
con m?quinas de tambores para alterar eficazmente el car?cter de cualquier sonido electr?nico de
tambor.
Hacer sobresalir una se-al de una mezcla
Puesto que la reducci?n de la gama din?mica incrementa el nivel promedio de se-al en una peque-a
cantidad, una pista �nica puede hacerse sobresalir de una mezcla, reforzando su nivel ligeramente y
aplicando compresi?n. Comience con una relaci?n de 2:1 y un ajuste relativamente bajo del umbral (-20
dB). Ajuste ambos controles cuando sea necesario.
TambiŽn se han utilizado los compresores para llevar la vocalizaci?n a primer plano en una mezcla en
estudios con volumen restringido (estudios domŽsticos). Comience agregando una pantalla de espuma
al micr?fono (si no dispone ya de una). Ajuste la relaci?n en 10:1 y el umbral en -10 dB. Cante la parte
vocal con la boca a aproximadamente 5 cm del micr?fono, pero con menos volumen que lo normal.
Utilice el fraseado para darle cierta intensidad a la parte. Para circunscribir mejor la representaci?n,
pueden a-adirse un ecualizador (p.ej. un Ecualizador paramŽtrico 242 o Ecualizadores gr?ficos de la
Serie 30 de dbx) o un dispositivo de efectos vocales (p.ej. un reverberador digital 290 de dbx).
Nota: Al comprimir un programa estŽreo con un 1046, los factores que afectan una curva de
compresi?n y los ajustes reales de RATIO y THRESHOLD son los mismos que se trataron
anteriormente con referencia a canales �nicos de programa. Sin embargo, en general se puede
ver que grandes cantidades de compresi?n son m?s audibles en un programa estŽreo
mezclado que lo que podr?an ser en pistas separadas, que luego se mezclan para crear un
programa.
Allanar niveles de micr?fono
Cuando se crea una distancia entre el vocalista y el micr?fono habr? una variaci?n en el nivel de se-al.
APLICACIONES
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ACEC
