dbx 166XL COMPRESSOR / GATE
Augmentation du niveau moyen des systŹmes de sonorisation
La limititation du signal (c-?-d sa compression ? des taux du type °:1) a pour effet dOamŽliorer sa clartŽ car elle permet
aux signaux dOentrŽe de bas niveau dO?tre reproduits par le systŹme ? des volumes plus ŽlevŽs. Lors de prestations
publiques, cela offre un degrŽ dOintimitŽ supplŽmentaire dans la mesure oť les chuchotements dOun chanteur peuvent ?tre
entendus plus distinctement. La caractŽristique de transfert OverEasy du 166XL permet dOappliquer une compression trŹs
importante (RATIO rŽglŽ sur 10:1 ou plus) dans nombre de situations. Ceci permet aux orateurs, chanteurs et musiciens
dynamiques de se concentrer sur leur discours ou leur prestation sans se soucier des effets nŽgatifs des changements de
niveau.
Utilisation dOun Žgaliseur pour rŽduire lOeffet Larsen (concerts en salle ou en extŽrieur,
Žglises)
Il est possible dOutiliser le 166XL avec un Žgaliseur pour rŽduire les risques dOeffet Larsen dans les discothŹques, les
Žglises, les concerts en plein air ou autre manifestation publique. Relier ou insŽrer le 166XL sur la sortie principale dOune
table de mixage, choisir le mode de compression Hard Knee et augmenter lentement le gain de sortie (OUTPUT GAIN)
jusquO? atteindre le premier sifflement Larsen, puis rŽgler le taux de compression (RATIO) du 166XL sur °:1 et le seuil
(THRESHOLD) sur une valeur basse. Le 166XL accrochera le premier sifflement Larsen et le maintiendra constant, ce qui
permet de rŽgler lOŽgaliseur de maniŹre ? le minimiser. Continuer ? augmenter le gain et ? ajuster lOŽgaliseur de faŤon ?
Žliminer les 3 ou 4 frŽquences dOeffet Larsen suivantes.
Utilisation du 166XL comme amplificateur de ligne
Pour utiliser le 166XL en tant quOamplificateur de ligne, tourner la commande RATIO ? fond vers la gauche (position
1:1), la commande THRESHOLD ? fond vers la droite (+20), rŽgler la commande PEAKSTOP sur +20 et le gain de sortie
(OUTPUT GAIN) sur la valeur requise en fonction de la situation. Garder ? lOesprit quOun gain excessif peut rŽsulter en un
Žcr?tage des signaux de haut niveau ? la sortie. Pour ajouter de la compression, rŽgler le gain de compression (RATIO) et
le seuil (THRESHOLD) sur les valeurs dŽsirŽes.
Compression pondŽrŽe en frŽquence (insertion Sidechain)
Il est possible de sŽparer certaines parties vocales et instrumentales dOun son mixŽ par une compression pondŽrŽe en
frŽquence. Le rŽglage des paramŹtres dOun Žgaliseur (dbx 242 ou dbx SŽrie 30, par ex.) placŽ en ligne en amont du circuit
SIDECHAIN INSERT (mais pas sur le chemin du signal audio) ne modifie pas le timbre ou la rŽponse en frŽquence du
signal audio principal. Par contre, il permet de modifier la rŽponse du circuit de compression en fonction de la frŽquence.
Dans un tel montage, le fait de pousser certaines frŽquences sur lOŽgaliseur a pour effet de les attŽnuer du signal audio.
Si le seuil (THRESHOLD) est rŽglŽ ? un niveau relativement ŽlevŽ, alors les sons courants ne sont pas modifiŽs tandis que
les solos et les sons trŹs puissants subissent une compression (bien sžr, lorsque la compression se produit, elle sOapplique
au niveau global de toute la source - toutefois, si la touche CONTOUR est enfoncŽe, une part plus importante des signaux
de basse frŽquence peut ?tre conservŽe). En fonction du rŽglage du seuil, les frŽquences fondamentales et les harmoniques
de faibles amplitudes ne doivent pas causer de compression et le son ne prŽsente pas le dŽphasage gŽnŽralement liŽ au pas-
sage ? travers un Žgaliseur.
Lors de lOenregistrement de toms ou de cymbales, lOutilisation du circuit de compression avec insertion dOun Žgaliseur
sur le circuit Sidechain permet de prŽvenir la saturation des bandes analogiques. LOŽgaliseur peut ?tre rŽglŽ de maniŹre ?
produire une accentuation aux environ de 5 kHz, ce qui provoque la compression des trŹs forts coups de cymbale et
emp?che la saturation dans les frŽquences ŽlevŽes, oť la marge de sŽcuritŽ est plus rŽduite. Par contre, les sons de balai ou
les coups de baguette plus lŽgers sur les cymbales ne sont pas modifiŽs. Dans la mesure oť le tom est un instrument de
frŽquence plus grave et donc mieux tolŽrŽ par la bande dOenregistrement, son besoin en compression est moins pressant.
Le rŽglage de lOŽgaliseur dans la circuit dOinsertion doit donc ?tre tel que le circuit de compression ne se dŽclenche pas
aussi spontanŽment pour un fort coup de tom que pour un coup de cymbale de puissance Žquivalente.
Le pendant de la technique ci-dessus peut Žgalement ?tre utilisŽ : le fait dOattŽnuer certaines bandes de frŽquence sur
166A
INPUT OUTPUT
SIDECHAIN
INSERT
OUTPUT
SOURCE
EQ
Figure 3 : Compression pondŽrŽe en frŽquence |
ACEC
